MODELADO DE UN OBJETO CASA

Realizaremos una escultura partiendo de un objeto cotidiano, el cual tenemos que elegir pensando en el significado especial que pueda tener para nosotros, por qué nos trae recuerdos o por algún otro motivo. A la vez tenemos que pensar en el concepto de casa pero en un sentido emocional (  que es para nosotros, protección, hogar, risas, etc) a partir de todo esto crearemos nuestra escultura. 

A continuación vemos dos obras de Louise Bourgeois.

Las siguientes están sacada del blog de Lucia Ordoñez.

                   

   

Por último os pongo alguno de los objetos cotidianos que se realizaron el año pasado en volumen. En este caso sólo son objetos, sin añadirles la idea de casa.

               

LA GEOMETRÍA EN NUESTRO ENTORNO

Ruta geométrica por la ciudad

Vamos a observar nuestro entorno y ver toda la geometría que hay en el. En nuestra aula, en las señales de tráfico y en los edificios. 

Para prepararnos para una tarea como esta tenemos que aprender a observar, intentando identificar elementos geométricos en nuestro entorno cotidiano: pensemos por ejemplo, que las puertas del aula son rectángulos, los pasos de cebra rectas paralelas o una moneda un círculo, las señales de tráfico, etc.

Para recopilar todo lo observado realizaremos una presentación con las fotos de todos los ejemplos encontrados. Constará de tres apartados y en cada uno de ellos tendremos que fotografiar 5 ejemplos como mínimo.

    -Geometría en la naturaleza.

    -Geometría en el arte y la arquitectura.

    -Geometría en el diseño.

LA SANGUINA

 

Tema 3 b sanguina from María José Gómez Redondo

La sanguina from inma

La sanguina es uno de los procedimientos de dibujo secos. Es una barra compuesta de pigmento procedente de los hematites ( mineral compuesto por  óxido férrico)   y una pequeña cantidad de aglutinante, que suele ser goma de tragacanto o goma arábiga y que da consistencia a la barra. Se caracteriza por el tono rojizo en diferentes tonalidades que van del anaranjado al púrpura y diferentes grados de dureza. Las marcas más conocidas por su gran calidad son conté y Faber Castell.

La sanguina la podemos utilizar igual que el carboncillo, para este trabajo vamos a partir de un tono medio que conseguiremos cubriendo toda la superficie con sanguina en polvo y extendiéndola con una esponja. Una vez que tenemos la superficie cubierta vamos a plantear las partes de luz y de sombra, sacando luces con la gamuza y añadiendo más sanguina a las zonas de sombra.

Como en todo estudio de claroscuro para modelar la figura tiene que haber diferentes valores tonales y que se produzca una transición entre ellos.

                       

Mediante el procedimiento de la sanguina realizaremos  un retrato, el tema que se plantea es el de  las mujeres artistas en la historía, en este caso refiriéndonos a artistas plásticas, principalmente.

A continuación os pongo algunos ejemplos de retratos hechos con sanguina.

              

                              

                   

POLÍGONOS REGULAES PARTIENDO DEL LADO

 Triángulo equilátero

Cuadrado

Pentágono

Hexágono

 

Heptágono 

Octógono 

ESTRELLAS POLIGONALES

 Estrella de 6 puntas

 

Estrella de 5 puntas 

Estrella de 7 puntas de paso 2 y paso 3

 

Estrella de 8 puntas  de paso 3

  

POLÍGONOS REGULARES PARTIENDO DEL RADIO

 Triángulo 

Cuadrado 

Pentágono 

Hexágono 

Heptágono 

Octógono 

Metodo general

RECTAS Y PUNTOS NOTABLES DE LOS TRIÁNGULOS

 Medianas y Baricentro

Mediatrices y Circucentro

Alturas y Ortocentro

Bisectrices e Incentro

Formas concavas y convexas en la escultura

Cóncavo

1. adj. Curvado hacia dentro, como el interior de un cuenco. Que tiene, respecto del que mira, forma curva más hundida en el centro que en los bordes.

Cuando hablamos del concepto de CONCAVIDAD  en la escultura hablamos del espacio hueco, vacío. De gran importancia por la aplicación deliberada que de él han hecho los escultores contemporáneos (Archipenco, Moore, Lipchitz) integrando los espacios vacíos con los salientes, protuberancias o convexidades..

Convexo

1. adj. Curvado hacia fuera, como el exterior de un cuenco

La CONVEXIDAD como opuesto a concavidad –lleno, saliente- La forma y el espacio convexo corresponden en la escultura tradicional a la figura, mientras que lo cóncavo pasa a ser fondo o espacio indiferenciado. Corresponde a los valores de “avance” en oposición a los cóncavos que se asocian con el “retroceso”. En realidad en la composición, tanto escultórica como pictórica, la falta de equilibrio entre ambos factores conduce al aislamiento de la figura en la primera.

Henry Moore (1898-1986)

           

Alexander Archipenko (1887- 1964)        

                                 

Como primer ejercicio en barro, para irnos familiarizando con el material y con las herramientas de trabajo, realizaremos un relieve con formas cóncavas y convexas. En el mismo relieve trabajaremos la superficie aplicando texturas.